歷史可以追溯到公元前6世紀(jì)。狄俄尼索斯劇院的設(shè)計(jì)展示了古希臘舞臺(tái)音響的深度。著名的建筑師Atgos和雕塑家Polykridos利用共鳴效果通過(guò)在臺(tái)階上有序地嵌入銅制的空壇來(lái)增強(qiáng)舞臺(tái)的自然聲能。他們還使用具有過(guò)濾效果的石灰石材料來(lái)抑制低頻聲音。音樂(lè)家座椅降噪效果顯著-可以在劇院的任何角落清晰聽到舞臺(tái)上的任何小聲音?，F(xiàn)代專業(yè)音樂(lè)廳的室內(nèi)設(shè)計(jì)是在此基礎(chǔ)上基本發(fā)展和先進(jìn)的，并已逐漸成為國(guó)外的一種體系（基本國(guó)內(nèi)基本停滯不前）。

《音樂(lè)會(huì)大廳和歌劇院：音樂(lè)，聲學(xué)和建筑》（2004年）一書中提到了影響音樂(lè)廳聲學(xué)特性的因素：建筑物的總體積，內(nèi)部形狀，表面材料的密度，兩者之間的差異椅子和地毯等吸音材料的類型，大小，彼此之間的距離和數(shù)量；音樂(lè)廳中自然聲能（音樂(lè)能量）的組成可分為三類：1直接聲音2早期水平反射聲音3混響聲音，并指出設(shè)計(jì)中重要的是保存早期水平反射聲音混響聲音中沒有足夠的力量，因?yàn)檫@將導(dǎo)致音樂(lè)家停止直接聲音，并且由于幾乎聽不見的混響，整個(gè)音樂(lè)廳將陷入尷尬的沉默。音樂(lè)家座椅的聲學(xué)設(shè)計(jì)主要使用后兩類來(lái)增強(qiáng)和擴(kuò)散直接聲音。兩者的聲學(xué)質(zhì)量的物理測(cè)量數(shù)據(jù)主要是EDT（早期衰減時(shí)間：聲源停止后聲音在最初10dB中衰減所需的時(shí)間），LEV（響度：對(duì)聲音強(qiáng)度的主觀感知）。 （人耳）和RT（混響）時(shí)間：聲源停止發(fā)聲后，聲壓級(jí)降低60dB所需的時(shí)間就是混響時(shí)間（以秒為單位）。

該書的作者使用訪談和調(diào)查表（Haan / Fricke問(wèn)卷）發(fā)現(xiàn)，世界排名前15位的音樂(lè)廳中有三分之二是“鞋盒”形狀的，這確實(shí)是一種安全的音樂(lè)聲學(xué)建筑設(shè)計(jì)。其平行的側(cè)壁可以滿足聲學(xué)特性上的“開放性”要求，并確保在主地板上盡早向觀眾側(cè)向反射