穆特在北京世紀(jì)劇院舉行了勃拉姆斯小提琴奏鳴曲音樂會（演出后，世紀(jì)劇院總經(jīng)理肖立軍表示已售出120個音樂家座位）。北京音樂臺古典節(jié)目組項目負(fù)責(zé)人，中國文化藝術(shù)公司的組織者王成進行了良好的溝通，并同意了穆特的獨家錄音采訪時間。作為音樂臺古典音樂部分的編輯和主持人，采訪工作應(yīng)該落在我身上。

正式的新聞發(fā)布會結(jié)束后，穆特下午抵達(dá)北京，笑著走開，來到了鋼琴家奧爾基斯安排的采訪地點。她徑直走向我們事先準(zhǔn)備的音樂家座位上。我們很高興互相介紹。坐下后，她拿起了我事先準(zhǔn)備的面試大綱，笑著說：“啊哈，我知道你想問我的問題”，然后把大綱遞給我，面試就開始了。

穆特講得很快，而且沒有錄音機的幫助，很難完全記錄下這次采訪。問題：我們知道您自1977年以來就享有國際聲譽。我想知道的是，在眾多音樂大師中，誰對您影響最大？庫恩：在我音樂生涯的開始，我沒有談?wù)撨^卡拉揚。后來，我受到許多當(dāng)代作曲家的影響。在這些杰出的當(dāng)代作曲家中，有我的老師Aida Shtuki（音譯）。實際上，當(dāng)代作曲家對我影響很大。例如，波蘭著名作曲家Witlod Lutoslawski（Witlod Lutoslawski）給了我一種新的音樂空間感，給了我一種寧靜。是的，純音樂的空間感，這是一種藝術(shù)音樂，永遠(yuǎn)不會以膚淺的效果取悅聽眾；當(dāng)然，音樂家座位有許多當(dāng)代作曲家對我的音樂生活產(chǎn)生了影響，但我認(rèn)為Pan De Letsky確實改變了我的生活。問：我們知道有些作曲家會為您創(chuàng)作作品。這些作品適合您嗎？它們適合您的演奏風(fēng)格嗎？其他人喜歡嗎？馬特：我認(rèn)為問題實際上應(yīng)該是我的表演是否符合他們的風(fēng)格……我希望我的表演符合他們的工作風(fēng)格。我從演奏剛才提到的潘德雷茨基的作品開始。后來，偉大的瑞士作曲家諾伯特·莫雷特（Norbert Moret）為我寫了小提琴協(xié)奏曲，兩年前，德國著名作曲家沃爾夫?qū)だ睢つ拢╓olfgang Li Mu）和潘德雷斯（Penderez）也作了小提琴協(xié)奏曲，并把它交給了我。這些作品實際上風(fēng)格迥異。我正在嘗試找出作曲家想表達(dá)的內(nèi)容。所有這些作曲家都問我在寫作之前是否應(yīng)該避免任何技術(shù)問題。我總是給他們一個印象，就是只要你寫得最好，就可以隨心所欲地寫作。