在新年前夜看歌劇《小丑》之后不久，有人在管弦樂隊(duì)聊天時(shí)喃喃地說：“要擴(kuò)大如此廣闊的領(lǐng)域，這是不可能的?！碑?dāng)時(shí)，我想談一談音樂廳的聲學(xué)原理，但這是理論上的保留。妻子太有限了（也就是說，沒有），她無法與理智，證據(jù)和邏輯聊天（哦）（嘆氣），所以這次更新是巧合，看書，碰巧很不錯(cuò)。是時(shí)候補(bǔ)上“作業(yè)”了-

首先，專業(yè)音樂會(huì)必須避免使用擴(kuò)聲設(shè)備-這是因?yàn)閿U(kuò)聲設(shè)備的大多數(shù)輸出無法再現(xiàn)其輸入，從而導(dǎo)致波形失真或信號(hào)分量減少，從而導(dǎo)致聲音失真。您會(huì)看到我們的樂隊(duì)使用的小型麥克風(fēng)來演唱，以及校園體育館中100％回聲揚(yáng)聲器的效果。我是一個(gè)謙虛的人，只在選修課上學(xué)過一點(diǎn)皮毛。

一旦激活了只能“聽聲音”的放大設(shè)備，曾經(jīng)是專業(yè)鋼琴演奏家（= I）的孩子突然

無論如何，音樂家座椅的所有細(xì)節(jié)都被擴(kuò)音器（打著的手）（打破罐頭）吞噬了。

在全球音樂廳和歌劇院中擁有成千上萬人口的體育場真的“不可能不經(jīng)放大”嗎？

- 可能！能夠！它完美地工作！ ！ ！ ！ ！

問一個(gè)問題：專業(yè)音樂廳使用什么聲學(xué)原理來擴(kuò)散聲能？

（發(fā)言人：為什么沒有音頻設(shè)備時(shí)聲音會(huì)如此之大）

歷史可以追溯到公元前6世紀(jì)。狄俄尼索斯劇院的設(shè)計(jì)展示了古希臘舞臺(tái)音響的深度。著名的建筑師Atgos和雕塑家Polykridos利用共鳴效果，通過在臺(tái)階上間隔一定的時(shí)間將銅空的壇子鑲嵌在舞臺(tái)上，從而增強(qiáng)了舞臺(tái)的自然聲能。他們還使用了具有過濾效果的石灰石材料來抑制低頻聲音。降噪效果顯著-允許劇院的任何角落清晰地聽到舞臺(tái)上的任何小聲音?，F(xiàn)代專業(yè)音樂廳的室內(nèi)設(shè)計(jì)是在此基礎(chǔ)上基本發(fā)展和進(jìn)步的，已逐漸成為國外的一種體系（基本國內(nèi)基本停滯不前）。

《音樂會(huì)大廳和歌劇院：音樂，聲學(xué)和建筑》（2004年）一書中提到了影響音樂廳聲學(xué)特性的因素：建筑物的總體積，內(nèi)部形狀，表面材料的密度，兩者之間的差異椅子和地毯等吸音材料的類型，大小，彼此之間的距離和數(shù)量；音樂廳中自然聲能（音樂能量）的組成可分為三類：1直接聲音2早期水平反射聲音3混響聲音，并指出設(shè)計(jì)中重要的是保存早期水平反射聲音混響聲音中沒有足夠的力量，因?yàn)檫@將導(dǎo)致音樂家停止直接聲音，并且由于幾乎聽不見的混響，整個(gè)音樂廳將陷入尷尬的沉默。音樂廳的聲學(xué)設(shè)計(jì)主要使用后兩類來增強(qiáng)和擴(kuò)散直接聲音。兩者的聲學(xué)質(zhì)量的物理測量數(shù)據(jù)主要是EDT（早期衰減時(shí)間：聲源停止后聲音在最初10dB中衰減所需的時(shí)間），LEV（響度：主觀感覺到的強(qiáng)度）。聲音和RT（混響）時(shí)間：聲源停止發(fā)聲后，聲壓級降低60dB所需的時(shí)間是混響時(shí)間（以秒為單位）。

該書的作者使用訪談和問卷調(diào)查（Haan / Fricke問卷）發(fā)現(xiàn)，世界排名前15位的音樂廳中有三分之二是“鞋盒”形狀的，這確實(shí)是一種安全的音樂聲學(xué)建筑設(shè)計(jì)。它的平行側(cè)壁可以滿足聲學(xué)特性“開放性”的需求，并確保向主樓層的聽眾早期的水平反射（混響時(shí)間和聲源特性對室內(nèi)聲場中聲音定位的影響）。維也納金色大廳是鞋盒設(shè)計(jì)的代表：

計(jì)算機(jī)仿真的聲學(xué)數(shù)據(jù)證明了這種設(shè)計(jì)的合理性和優(yōu)越性：

扇形音樂廳在封閉空間的聲學(xué)驗(yàn)證方面還沒有那么成功，但實(shí)際上它受到了聽眾和音樂家的高度評價(jià)：

最成功的非矩形音樂廳是具有對稱八角形中心的柏林愛樂樂團(tuán)。樂團(tuán)位于大廳中央附近，聽眾坐在14個(gè)不同級別和配置的“托盤”區(qū)域。聲學(xué)顧問認(rèn)為，從頭頂上方發(fā)出的早期聲音反射非常重要，因此天花板被設(shè)計(jì)成一個(gè)帳篷，在舞臺(tái)上方高處懸掛著一排鑲板。托盤之間的裸露壁將早期的橫向聲音反射給聽眾。

后兩者代表的非傳統(tǒng)鞋盒設(shè)計(jì)表明，也可以通過以下三種內(nèi)部形狀和結(jié)構(gòu)方法之一來滿足空間暴露要求，這些方法使用反射來增強(qiáng)自然聲能并確保聲音傳輸能：

（1）使用懸架+側(cè)面板的組合來保護(hù)低音傳輸能量（Glow）；

（2）翻新舞臺(tái)和表演空間兩側(cè)的側(cè)壁，使聲音更均勻地導(dǎo)向觀眾空間；

（3）觀眾座位區(qū)在周圍的大廳中穿插著“墻壁”，以確保更多的水平聲反射。

另一方面，控制音樂廳表面材料的厚度和材料在增強(qiáng)和傳輸自然聲能方面起著重要作用：薄木板（厚度為2.5cm或更?。┛梢苑浅Ｎ盏鸵裟芰俊?qiáng)烈。為了保護(hù)低音能量，音樂廳內(nèi)襯木，表面材料的厚度應(yīng)盡可能接近5厘米。許多音樂廳的側(cè)壁在堅(jiān)固的（灰泥）背板上使用木質(zhì)貼面（例如“墻紙”），音樂家座椅使音樂廳具有溫暖和傳統(tǒng)的外觀。芬蘭拉赫蒂西貝柳斯音樂廳的大部分內(nèi)表面材料是6.9厘米厚的膠合板，這為音樂廳的內(nèi)表面材料樹立了一個(gè)積極的基準(zhǔn)。在大多數(shù)具有良好低音效果的現(xiàn)代音樂廳中，地面都是混凝土，上面覆蓋著木鑲木地板或某些合成材料。舞臺(tái)的側(cè)壁和天花板所用的木材厚度約為1.9厘米，而舞臺(tái)的地板則有所不同-通常是使用彈性木材的大平面，因?yàn)檫@可以用尾針將低音和大提琴樂器擴(kuò)展的聲音。除了嘗試解決常見問題（例如在選擇壁板材料時(shí)音樂廳的低音不足）之外，作者還強(qiáng)烈建議椅子由模制材料（例如膠合板）制成，座椅的底部和頂部裝飾應(yīng)厚度不得超過5厘米，座椅靠背的厚度不應(yīng)超過2.5厘米。在附錄3的吸聲系數(shù)表中，他證明坐在軟墊椅子上的人比坐在中，輕和無軟墊椅子上的人吸收更多的聲音，并且這種差異在低音頻率上尤其明顯。同時(shí)，空座位的吸聲系數(shù)相對較小，但是當(dāng)觀眾坐滿時(shí)，吸聲系數(shù)較大，從而導(dǎo)致空座位和滿座位之間的混響時(shí)間差異較大（約1 s）- Karajan相信“排練時(shí)的聲音與表演時(shí)的聲音太不同”，這也是音樂廳聲學(xué)設(shè)計(jì)領(lǐng)域正在努力減少負(fù)面影響的一個(gè)方面。

結(jié)論：專業(yè)音樂廳通過結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，材料選擇等方法，以聲反射吸收為主要手段，保持聲能和中，低頻，高頻聲波平衡，從而達(dá)到增強(qiáng)自然的目的。聲能并傳輸真實(shí)音色。