唯恐是從我近年的“兩棲”狀態(tài)：音樂家座椅單向是我正式自由化的奏樂和演唱會，分屬學(xué)院派身份，在琴臺音樂廳舞臺上數(shù)次公演閱世；單方面則是我應(yīng)約為音樂廳和《長江日報》撰文樂評和音樂會戲目導(dǎo)賞，筆耕不輟。

“音樂演奏、音樂撰文、音樂傳來?？瓢嘁魳啡＝處熑缛裟茏詡€兒定位為一個國有文化人，將音樂效應(yīng)與社會效用疊羅漢；那末，咱們解釋音樂的話語就會豐富蜂起，正規(guī)小圈子與大眾音樂生活的相距就會日益拉近；音樂外面的社會在世，將最后操縱音樂人的社會地位、社會重任和社會角色?！薄陨线@段錚錚誓言，也是我近來在業(yè)余時間里不停行文的秘聞動力。三鎮(zhèn)倚水峙立，月湖一側(cè)的琴臺音樂廳，也持有調(diào)諧的睡夢與飲水思源。音樂家座椅就像一塊海綿，吸汲著無休止?jié)蔀a的記得的潮信，并接著微漲。它的座椅雕梁與流金飛檐下累積著武漢的城池學(xué)識和措施徹骨：高品質(zhì)的音樂廳裝具、高專業(yè)化的舉世音樂賣藝院團、高檔次的劇目工藝流程以及這10年內(nèi)緩緩地聯(lián)誼的一眾高素質(zhì)音樂廳聽眾群……音樂廳內(nèi)各類時空物質(zhì)縈搖身一變的一組流體化響聲蒙太奇，層疊積貯著武漢本條城邑的欲望與轉(zhuǎn)變。

擇幾篇我這些年登出在報章雜志?？臉吩u片段，同這些聲浪復(fù)合體無盡無休的形構(gòu)和拆解，與之照應(yīng)的往年，竟百卉吐艷得意興闌珊：《琴臺聽薩賓·梅耶》——第五屆琴臺音樂節(jié)，聽她與慕尼黑室內(nèi)樂團吹打老舊的巴塞特管和整場德奧作品，古詩之嘆，問好經(jīng)典，宛若已和鬧騰的當今世界失掉了具結(jié)。音樂家座椅熟能生巧的器樂龍?zhí)?，琴音彈性松弛，弓法考究，秀氣的好人主義音樂風(fēng)格親和力一瞬蕩漾開來。臺上的老婆子瘦高而挺拔，持械彤管，一襲鐵灰藍百褶裙，蘆葦哨片下的氣團嚷嚷，曲調(diào)潮漲潮落婉轉(zhuǎn)，闌音微振，夜露秋霜?！肚倥_聽鄭明勛指揮德累斯頓管弦樂團》——467年的世道名團歷史，德累斯頓社稷管弦樂團在巴洛克古典浪漫全民族等派系之成百上千音樂好手的庇佑與期許下一路行來。當作第四屆琴臺音樂節(jié)喪禮音樂會的收鞘，實乃武漢樂迷的一件佳話。指揮鄭明勛從戲臺右首臺口慢慢吞吞鳴鑼登場，瘦小的那口子，走路拘泥，熟思。貝多芬《伯仲暢想曲》開賽，馬勒《G大調(diào)第四戀曲》壓軸，如果說樂團上半場吹打的是貝多芬鳳凰涅槃后的生之興高采烈，那末音樂會下半場采擇的馬勒第四，應(yīng)是箋注作曲家對神秘天堂的問安。