音樂(lè)家座椅廳10周年，發(fā)布廳信托我寫點(diǎn)啥?；蛟S是從我近日的“兩用”狀態(tài)：?jiǎn)畏矫媸俏艺?guī)化大勢(shì)的吹打和交響音樂(lè)會(huì)，分屬學(xué)院派地位，在琴臺(tái)音樂(lè)廳戲臺(tái)上數(shù)次獻(xiàn)藝經(jīng)歷；一端則是我應(yīng)約為發(fā)布廳和《長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)》著文樂(lè)評(píng)和音樂(lè)會(huì)戲目導(dǎo)賞，筆耕不輟?！耙魳?lè)演奏、音樂(lè)創(chuàng)作、音樂(lè)傳回。專業(yè)音樂(lè)學(xué)府名師如其能本身永恒為一個(gè)大我莘莘學(xué)子，將音樂(lè)效驗(yàn)與社會(huì)效果重疊；這就是說(shuō)，我們訓(xùn)詁音樂(lè)的話語(yǔ)就會(huì)日益增長(zhǎng)興起，科班園地與民眾音樂(lè)生活的偏離就會(huì)日益拉近；音樂(lè)外圍的社會(huì)生活，將末段決定音樂(lè)人的社會(huì)地位、社會(huì)大任和社會(huì)角色?！薄缟线@段感言，也是我近年來(lái)在業(yè)余時(shí)間里連發(fā)編著的暗昧動(dòng)力。

武漢這地方，三鎮(zhèn)倚水峙立，月湖一側(cè)的琴臺(tái)音樂(lè)廳，也擁有調(diào)諧的夢(mèng)鄉(xiāng)與記得。就像聯(lián)機(jī)海綿，吸汲著源源傾注的記憶的潮水，并繼而體膨脹。它的座椅雕梁與流金飛檐下積累著武漢的城池學(xué)問(wèn)和解數(shù)莫大：高品質(zhì)的陽(yáng)光廳裝具、高專業(yè)化的天底下音樂(lè)賣藝院團(tuán)、高檔次的劇目流水線以及這10年內(nèi)緩緩地湊攏的一眾高素質(zhì)音樂(lè)廳聽(tīng)眾群……音樂(lè)廳內(nèi)各條時(shí)空物質(zhì)纏繞搖身一變的一組流體化聲響蒙太奇，層疊積貯著武漢本條城池的私欲與變化無(wú)常。擇幾篇我這些年披載在報(bào)章雜志?？臉?lè)評(píng)一對(duì)，同這些聲音復(fù)合體源源的形構(gòu)和拆卸，與之首尾相應(yīng)的舊時(shí)，竟綻放得意興闌珊：

《琴臺(tái)聽(tīng)薩賓·梅耶》——第五屆琴臺(tái)音樂(lè)節(jié)，聽(tīng)她與慕尼黑室內(nèi)樂(lè)團(tuán)演奏老舊的巴塞特管和整場(chǎng)德奧作品，古風(fēng)之嘆，問(wèn)候經(jīng)典，有如已和嘈雜的當(dāng)今世界錯(cuò)過(guò)了聯(lián)系。音樂(lè)家座椅訓(xùn)練有素的管弦樂(lè)龍?zhí)祝僖魪椥月楸源笠?，弓法考證，秀氣的古典主義音樂(lè)風(fēng)格親和力彈指之間蕩漾開(kāi)來(lái)。臺(tái)上的愛(ài)妻瘦高而峭拔，握有彤管，一襲鐵灰藍(lán)長(zhǎng)裙，蘆葦哨片下的氣流發(fā)聲，曲調(diào)漲落宛轉(zhuǎn)，闌音微振，夜露秋霜?！肚倥_(tái)聽(tīng)鄭明勛指揮德累斯頓管弦樂(lè)團(tuán)》——467年的世道名團(tuán)歷史，德累斯頓江山管弦樂(lè)團(tuán)在巴洛克掌故輕佻全民族等派別之大隊(duì)人馬音樂(lè)大王的蔭庇與期許下一路行來(lái)。視作第四屆琴臺(tái)音樂(lè)節(jié)開(kāi)幕式音樂(lè)會(huì)的收鞘，實(shí)乃武漢書(shū)迷的一件好人好事。指揮鄭明勛從舞臺(tái)外手臺(tái)口遲遲上臺(tái)，黑瘦的丈夫，步履拘謹(jǐn)，熟思。貝多芬《第二組曲》開(kāi)賽，馬勒《G大調(diào)第四組曲》壓軸，如果說(shuō)樂(lè)團(tuán)上半場(chǎng)奏樂(lè)的是貝多芬百鳥(niǎo)之王涅槃后的生之狂喜，那么音樂(lè)會(huì)下半場(chǎng)挑揀的馬勒第四，應(yīng)是注釋作曲家對(duì)絕密上天的致敬。生與死，貫穿全人類的兩大主題，前端是人類最大的安慰，后任是人類最大的畏懼。連夜鄭明勛用他的指揮棒，將這兩大本題開(kāi)展了一場(chǎng)穿孔，60歲的丈夫，脫譜指揮，舉止端莊多謀善算者。望著他的背影，我又一次驚嘆，在這近兩鐘頭的樂(lè)聲洪流里，他腦際里開(kāi)卷的是總譜或者人生？