1997年12月5日（？）穆特在北京世紀(jì)劇院舉行勃拉姆斯小提琴奏鳴曲音樂會(huì)（演出后，世紀(jì)劇院總經(jīng)理肖立君說增售了120張加音樂家座椅）。北京音樂臺(tái)古典節(jié)目組和主辦單位中國文化藝術(shù)公司的項(xiàng)目負(fù)責(zé)人王成溝通好，與穆特約定了獨(dú)家錄音采訪的時(shí)間。作為音樂臺(tái)古典音樂欄目的編輯和主持，采訪的工作理所應(yīng)當(dāng)?shù)穆湓谖翌^上。

        到京的當(dāng)天下午，開完官方的新聞發(fā)布會(huì)之后，穆特邊走邊笑，和鋼琴家奧爾基斯來到我們預(yù)定的采訪場(chǎng)地，她徑直走向我們事先準(zhǔn)備好的音樂家座椅上，我們彼此高興地相互介紹。坐定之后，她隨手拿起我事先準(zhǔn)備好的采訪提綱，笑著說：“阿哈，我知道你要問我的問題了”，然后就把提綱遞到我手上，采訪就這樣開始了。穆特說話的語速飛快，要不是錄音機(jī)幫忙，很難把采訪內(nèi)容完全記錄下來。 問：我們知道您是從1977年開始擁有國際名望的，我所要了解的是，在這么多音樂大師當(dāng)中，誰給你的影響最大？穆特：在我音樂生活開始的時(shí)候，沒的說，就是卡拉揚(yáng)。后來，我受到了許多當(dāng)代作曲家的影響，在這些當(dāng)代優(yōu)秀的作曲家當(dāng)中，有我的老師阿伊達(dá)·什圖基（音譯）。其實(shí)，當(dāng)代作曲家對(duì)我的影響非常大，像波蘭的著名作曲家維托爾德·盧托斯拉夫斯基（Witlod Lutoslawski）就給了我一種新的音樂空間感受、給了我一種無聲的，純音樂的空間感受，這是一種絕對(duì)不會(huì)以表面的效果取悅聽眾的具有藝術(shù)感的音樂；當(dāng)然還有許多當(dāng)代作曲家對(duì)我的音樂生活產(chǎn)生過影響，但是我以為還是潘德列茨基使我的生活真的產(chǎn)生了改觀。問：我們了解到一些作曲家為你創(chuàng)作作品。這些作品是否適合你、是否適合你的演奏風(fēng)格，別人是否喜歡這些作品？ 穆特：我想這個(gè)問題其實(shí)應(yīng)該是我的演奏是否符合他們的風(fēng)格……我希望我的演奏是適合他們的作品風(fēng)格的，我從演奏剛才提到的潘德列茨基的作品開始，后來是非常出色的瑞士作曲家莫雷（Norbert Moret）為我寫了一首小提琴協(xié)奏曲，還有一位著名的德國作曲家活爾夫?qū)だ锬罚╓olfgang Rihm），而且兩年前潘德列茨基也創(chuàng)作了一首小提琴協(xié)奏曲題贈(zèng)給了我，這些作品其實(shí)風(fēng)格差異很大，我在努力嘗試發(fā)現(xiàn)作曲家所要表達(dá)的內(nèi)容。所有這些作曲家在創(chuàng)作以前都詢問我，是否有哪些技術(shù)上的問題應(yīng)該回避，我總是給他們這樣一個(gè)印象、那就是你要寫什么就寫什么，只要寫出最好的作品。

問：我們從許多家錄音作品開始了解你，認(rèn)識(shí)你，發(fā)現(xiàn)你錄制的作品基本都是大部頭的作品，那么請(qǐng)問你是否計(jì)劃錄制一些小曲、返場(chǎng)曲之類的作品？穆特：說實(shí)話，明年在我錄制完成了《貝多芬奏鳴曲集》之后，我們就要回過頭來錄制一些“小作品”，特別是民謠之類的作品，有一張就是包括有各國舞曲的舞曲專輯。問：（拿出穆特錄制的最新專輯《勃拉姆斯小提琴協(xié)奏曲》）勃拉姆斯的小提琴奏曲，你是第二次錄制，這兩次的演奏處理手法不同，你能夠解釋為什么如此解析這部作品嗎？穆特：我已經(jīng)好多年沒有聽第一次和卡拉揚(yáng)大師合作錄制的這部作品錄音了（DG 400 064-2），當(dāng)年我錄制這首作品的時(shí)候大概剛十六七歲，我記得我們一個(gè)上午就錄完了，可以說是一氣呵成。最近，1997年的7月我再次錄制了這部協(xié)奏曲，是和紐約愛樂樂團(tuán)合作、在林肯中心音樂節(jié)的兩場(chǎng)音樂會(huì)期間完成的，我發(fā)覺要重新審視我的解釋是十分必要的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的錄音只是紀(jì)錄到完成作品的時(shí)候就結(jié)止了，雖然它具有共性藝術(shù)價(jià)值，但是我們每天注意同一作品的時(shí)候，對(duì)于它的解釋每天都在變化、發(fā)展、注入新的內(nèi)容，而且作為一個(gè)人來說這種感覺是總在變化的，而且現(xiàn)代作品的涉入,，使我處理“標(biāo)準(zhǔn)保留曲目”更有深度、更細(xì)致。問：你演奏的西貝柳斯小提琴協(xié)奏曲（DG447 895-2），在專業(yè)圈里和普通音樂愛好者當(dāng)中都頗得好評(píng)（穆特插話：“真的嗎？”）你是如何將作曲家的意圖轉(zhuǎn)化為你自己的音樂語言呢？穆特：首先你要讀懂樂譜、讀懂樂譜后面的東西，因?yàn)樽髑夷軌驅(qū)懮蟻淼膶?shí)際上非常少，如果你看了作曲家的筆記，你知道——我們最近剛剛看了貝多芬的筆記，因?yàn)槲覀冊(cè)跍?zhǔn)備錄制貝多芬的奏鳴曲集——你就會(huì)發(fā)現(xiàn)和許多作曲家一樣，最后能夠?qū)懴聛淼闹挥心敲春苌俚囊徊糠帧Ａ私庾髌返娘L(fēng)格、了解生活的環(huán)境、了解作曲家的某一部作品當(dāng)時(shí)的生活，是非常有幫助的，其余的就是靠音樂的直覺。