未來屬于拼縫工作者。今天，在交響樂團(tuán)中找到工作的德國大學(xué)畢業(yè)生遠(yuǎn)不到一半，能走上獨奏事業(yè)的人絕對是例外。自由職業(yè)的音樂家比例呈現(xiàn)大幅度增長趨勢，但是，很少有畢業(yè)生知道如何推銷自己、不斷利用各種關(guān)系謀生、身兼五花八門的工作角色。當(dāng)然，拼縫工作也不全是消極的，可以自己規(guī)劃生活的藝術(shù)家擁有極大的自由空間。

　　長笛手科麗納（S. Corinna）說，沒人替我們準(zhǔn)備畢業(yè)后的生活。當(dāng)她1988年從長笛專業(yè)畢業(yè)時，已經(jīng)在音樂學(xué)校教過一個下午的課，在一個現(xiàn)代樂隊中演奏過，音樂家座椅在交響樂團(tuán)幫過忙，還自己或者和其他室內(nèi)樂演奏者共同舉辦過小型的音樂會。但如果沒有父母的經(jīng)濟(jì)支持，那時的她很難獨立維生。無論是在經(jīng)濟(jì)方面還是職業(yè)方面，科麗納的經(jīng)歷并非例外。學(xué)業(yè)快結(jié)束的時候，她已然明白自己的前途并不是在交響樂團(tuán)謀職。但是能怎么辦呢？那時的她沒有其它可選的生活方案?！皩W(xué)校培養(yǎng)我們的目的就是讓我們成為獨奏家或者交響樂團(tuán)的演奏家，”回顧學(xué)生時代的生活時她解釋道：“教學(xué)計劃中沒有考慮任何其它的職業(yè)前景?！?/p>

　　今天，科麗納成為了一個典型的“拼縫工作者”，音樂家座椅自由職業(yè)的她常常同時干著不同的工作。每周她都會在音樂學(xué)校教兩個下午的課，不過大多數(shù)時間還是投入到1997年她與別人共同成立的一個現(xiàn)代音樂樂隊上?，F(xiàn)在她還懂得了如何編排音樂會節(jié)目單、如何向基金會和城市文化部門尋求資助以及管理財務(wù)等等?？汽惣{把30%的工作時間用在組織和管理事物上，排練和音樂會演出的時間則占到50%。德國音樂行業(yè)觀察者一致認(rèn)為，科麗納的生活模式將成為未來的從業(yè)常態(tài)。過去15年中，約有2100個交響樂團(tuán)職位由于關(guān)?；蛘哓斦鳒p被取消。藝術(shù)專業(yè)畢業(yè)的高校學(xué)生中，只有40%的弦樂演奏手和吹奏手可在交響樂團(tuán)中找到長期職位。38%的歌唱者可以得到一份合唱或獨唱的長期合同。大多數(shù)人，包括44%的弦樂演奏手、38%的吹奏手、53%的歌唱者和60%的鋼琴演奏者，都是自由職業(yè)者。有一部分人除了從事音樂領(lǐng)域的工作外，還參與到音樂之外的事務(wù)中。自由職業(yè)者成為音樂人群體中增長速度最快的一群，僅在2001年至2009年之間，他們的人數(shù)就增長了40%。如此一來，這些人進(jìn)入到了公共關(guān)注的核心。政治家也注意到了這些自由職業(yè)的藝術(shù)家，并將困苦中產(chǎn)生的拼縫工作作為創(chuàng)新的未來模式大力宣傳。不過經(jīng)常被忽略的是，自由職業(yè)者總是陷于棘手的經(jīng)濟(jì)狀況之中。據(jù)藝術(shù)家社會保障部門統(tǒng)計，2010年，自由職業(yè)的演奏者、歌唱者和作曲者的平均年收入為11,521歐元。