在1999年上映的日本災(zāi)難科幻電影《哥斯拉2000：千禧》中有一個(gè)外星人侵襲東京的片段中，一棟地標(biāo)式的摩天大廈在外星人的攻擊下化成廢墟。而這棟能夠登上電影銀幕，與哥斯拉和外星人“同框”的摩天大樓當(dāng)然不是泛泛之輩，這棟建筑物就是現(xiàn)實(shí)中大名鼎鼎的東京歌劇城大廈。

東京歌劇城大廈

位于東京新宿區(qū)的東京歌劇城大廈樓高234米，共54層，其中1到5層是藝術(shù)用途，6到52層是商務(wù)辦公區(qū)域。在歌劇城大廈中，有兩個(gè)東京最顯赫的音樂場(chǎng)所：新國(guó)立劇場(chǎng)和東京歌劇城音樂廳。后者曾被聲學(xué)家評(píng)為世界十大聲學(xué)最佳音樂廳之一，而音樂廳的聲學(xué)顧問正是聲學(xué)泰斗里奧·貝拉內(nèi)克；音樂與藝術(shù)顧問是著名作曲家武滿徹。

音樂廳沿用的是貝拉內(nèi)克最推崇的鞋盒音樂廳樣式，但天頂卻是呈變體金字塔狀。這種設(shè)計(jì)的方式在世界上堪稱絕無(wú)僅有，但這不僅僅是基于花巧的視覺考慮，而是有更深層次的聲學(xué)需求。在貝拉內(nèi)克的指導(dǎo)下，日方的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)先是對(duì)1961年至1991年間建成的世界各地音樂廳進(jìn)行數(shù)字文獻(xiàn)的研究，隨后對(duì)22個(gè)國(guó)家的66個(gè)音樂廳進(jìn)行設(shè)計(jì)圖紙、聲學(xué)指標(biāo)等的精密測(cè)量，最后確定今日所見到的樣式。

音樂廳寬20米，長(zhǎng)41.4米，天頂最高處離池座為27.6米；可容納1632名觀眾，一樓池座容納人數(shù)最多，有974個(gè)座位，包括4個(gè)專門為傷殘人士設(shè)計(jì)的輪椅座位。音樂廳內(nèi)部幾乎所有聲學(xué)反射面都是由橡木組成，每塊橡木板的厚度為25毫米，每平方米木板的重量為40公斤。由于橡木對(duì)低頻能量的吸收遠(yuǎn)高于塑料建材，因此音樂廳內(nèi)部所有裝置都必須盡可能減少使用吸音能力較高的材料，這意味著地毯不能應(yīng)用，音樂廳的座椅的設(shè)計(jì)也非常有講究。東京歌劇城音樂廳的所有座椅都是參考維也納金色音樂廳的座椅設(shè)計(jì)，坐墊是5厘米厚的軟墊，靠背則是2厘米的墊層；在金字塔式的天頂，同時(shí)采用施羅德聲學(xué)散射板，務(wù)求令聲音分布更均勻。

東京歌劇城音樂廳內(nèi)景

音樂廳在1991年動(dòng)工，1996年建成，1997年正式投入使用。在1997年開幕前三個(gè)月，小澤征爾指揮新日本愛樂在音樂廳進(jìn)行調(diào)試演出，曲目包括勃拉姆斯《第三交響曲》、柴可夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》、勃拉姆斯《女低音狂想曲》。為了盡可能模擬有觀眾就坐情況下聲學(xué)測(cè)量，每個(gè)座位都用厚布覆蓋，而測(cè)量結(jié)果也相當(dāng)理想。音樂廳在滿座情況下殘響水平為1.95秒。而在揭幕日演出的是由小澤征爾指揮的巴赫《馬太受難曲》。

小澤征爾

在首階段的演出過(guò)后，音樂廳運(yùn)營(yíng)方對(duì)曾經(jīng)在歌劇城演出過(guò)的音樂家進(jìn)行書信回訪，結(jié)果無(wú)任何一位音樂家表達(dá)負(fù)面評(píng)價(jià)，其中有三位音樂家的回復(fù)非常有代表性：

馬友友

大提琴家

“這里的聲學(xué)效果是我體驗(yàn)過(guò)的音樂廳中屬于最優(yōu)秀之列，其金字塔式的結(jié)構(gòu)、非比尋常的燈光設(shè)計(jì)給人一種虔誠(chéng)肅穆的神圣感，真是一個(gè)奇跡！”

長(zhǎng)野健

指揮家

“在我到訪過(guò)的音樂廳中，東京歌劇城音樂廳是一個(gè)將美學(xué)、情感、精神、聲學(xué)平衡完美結(jié)合的場(chǎng)所；這里的建筑視覺和絕佳的聲效似乎能夠激發(fā)起無(wú)窮的想像，制造出有溫度的音樂，但與此同時(shí)你總是被一種時(shí)間靜止般的神秘感所支配?！?/p>

安德烈·席夫

鋼琴家

“當(dāng)音樂廳坐滿聽眾的時(shí)候，樂器發(fā)出的聲音溫暖、圓潤(rùn)、豐厚，如同沒有回聲的教堂一般，能營(yíng)造音樂演繹必須的親密感。”

席夫口中的“親密感”是不少音樂家和聽眾在歌劇城音樂廳中最顯著的體驗(yàn)，而衡量親密感，或者說(shuō)“包圍感”的重要聲學(xué)指標(biāo)，就是預(yù)延時(shí)間隔（Initial-Time-Delay Gap, ITDG）。這是指在音樂廳池座中心直達(dá)聲到達(dá)時(shí)間和第一個(gè)反射聲到達(dá)時(shí)間之差。根據(jù)聲學(xué)家貝拉內(nèi)克對(duì)全世界44個(gè)音樂廳的測(cè)量得出，最優(yōu)異的音樂廳ITDG平均值為16毫秒，最不理想的音樂廳ITDG為32毫秒，貝拉內(nèi)克建議這個(gè)數(shù)值優(yōu)選為20毫秒左右。而東京歌劇城音樂廳的ITDG數(shù)值是15毫秒，可以理解為，包圍感較絕大多數(shù)音樂廳都要強(qiáng)烈，而這也是鞋盒式音樂廳最迷人的地方之一。

專欄

翟佳

廣州廣播電視臺(tái)FM102.7汽車音樂電臺(tái)“古典星空”欄目主持；知名古典音樂鑒評(píng)人。